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Sobre móviles en los cines

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Este artículo del país sobre las cadenas de cine americanas pensando en dejar usar móviles para atraer adolescentes, junto con el contrapunto del cinéfilo histórico que crea cines para experiencias clásicas superlativas que reniega de semejante horror, es un gran signo de los tiempos. Me recuerda a algunas conversaciones con Juan Herbera sobre el futuro del espectáculo. Conste que soy de los que les horroriza la perspectiva de un zangolotino contestando un whatsapp a mi lado, pero no es descabellado imaginar que son los espectadores que van a condicionar la producción.  A lo mejor es por eso por lo que ya voy tan poco a los cines. Por otro lado, no me parece irracional pensar que se den los dos modos de exhibición (recordemos a Heráclito: nada muere, todo muta) y que las posibilidades creativas de aprovechar la interactividad pueden tener su aquél. Eso si las redes de ahora no pasan de moda y esas cosas: merece que se desgañiten en comentarios.

Red Bull, compañía de medios más innovadora… (y algo de cine y palomitas)

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Un viejo jefe y compañero de trabajo del mundo de la consultoría y que hizo su bautismo de fuego en el negocio de la estrategia y el márketing de cervezas me enseñó que para los bares (al menos, en aquel tiempo) la caña y el precio de la caña era la excusa para vender la tapa. Y en la tapa se ganaba el dinero. Dicho de otra forma: entras a beber una cerveza y sales con unas bravas. Hace unas fechas Juan Herbera publicó un análisis detallado de lo que supone el negocio de las palomitas para la exhibición de cine. A pesar de que se suele simplificar con que es un negocio de venta de maíz inflado, Juan precisa muchísimo lo que supone la facturación y los márgenes reales. Sin película, no se venden palomitas, pero sin palomitas no se es rentable. Para el atribulado mundo de la cinematografía, tan preocupado por ser la conciencia intelectual de occidente, estas reflexiones deberían ser más importantes de lo que aparentemente inquietan: si una concepción del arte se basa en salas oscuras, que todo termine en un negocio de hostelería me da que conduce a una debilidad estructural de las ambiciones cinematográficas autoriles poco prometedora: quien te va a dar el prestigio de estrenar y de mantenerte vivo tiene que vender bebida y comida y, el público que lleva, debe ser propenso a consumirlo. Simultáneamente, la reflexión ante ese mundo oscuro de lo aparentemente gratis que es la red, debería llevar a que la construcción de modelos de negocio no es una obviedad basada en la venta de una entrada. Para la televisión, el negocio es dar gratis una serie de productos de entretenimiento para vender datos y espacio a gente que quiere asociarse a esos espacios. Luego viene el GRP y lo jode todo, pero la televisión es lo mismo que Google o Facebook: venga por aquí, déjeme su conducta y yo la vendo a quien quiera seducirle. ¿Y todo esto por qué? Porque parece improbable que en los clics y en la venta de entradas esté la salvación de tanta gente que quiere hacer algo con imágenes en  movimiento. Mientras tanto, Red Bull, que vende agua con azúcar, cafeína y burbujas, está considerada como una de las compañías de medios más innovadoras según Fast Company. ¿Hago programas de deportes extremos para vender latas de líquidos dulces? Seguramente, sí, pero lo más interesante es que una cosa lleva a la otra porque la unidad de media de la marca se ha convertido en un negocio más.

Receta para el cine: ventanas más cortas, estrenos simultáneos y un gobierno que nos apoye

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El jefe del British Screen Advisory Council, un think-tank/lobby de la industria británica, sostiene en su conferencia anual que la solución para la industria del cine pasa por dejar la ventana de cine reducida a treinta días, efectuar los estrenos mundiales simultáneos y que los gobiernos sean más duros con su persecución de la descarga ilegal. Stewart Till recuerda – realmente, poca novedad – el fracaso de la industria musical y la necesidad de reaccionar. Simultáneamente, la revisión de qué propiedad intelectual hace falta promovida por David Cameron – el Hargreaves report – preocupa porque las conclusiones (que nunca son ley) conduzcan a un relajamiento de las reglas de propiedad intelectual. Personalmente, pienso que las conclusiones son dos, si miramos todo el entorno y aplicamos cierta perspectiva de las cosas: en efecto, las ventanas tienden a acortarse desde hace tiempo (ayer Estados Unidos, Australia hace poco), no es absurdo pensar que en un futuro confluyan en una simultaneidad total cumpliendo el sueño de El Cosmonauta. Parece probable, también, que tendremos seguramente menos propiedad intelectual. Que en la práctica es ya. Pero el afán por conseguir controles no se está persiguiendo con una estrategia de transacción, sino de sostenimiento: que el gobierno me salve el negocio. Pienso que no es socialmente sostenible, una expresión un tanto sobada, es verdad.

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La exhibición en salas en lucha contra el vídeo en el hogar

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La pugna por las ventanas, el famoso acortamiento constante entre ellas, sigue su proceso seguramente imparable. Cadenas de exhibición americanas amenazan con no estrenar películas que se exhiban en video bajo demanda (satélite, hogares) después de las primeras cuatro/seis semanas desde el estreno. El artificio legal ya existe, pero todo el mundo defiende su parcela y los estudios parece que se apuntan al esquema. Anuncian un precio que se me antoja caro, treinta dólares, pero todo es empezar. La sangre con la exhibición nunca llega del todo al río. Pero ¿qué otra cosa tiene sentido que ocurra? Sí, el lanzamiento en salas es la llamarada comercial para generar la atención. Mundo mutante. Pero hay quien piensa que es una oportunidad de publicidad gratuita y estupenda el hacer la guerra título a título.