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Si una película muda ha ganado un oscar, ¿por qué no puede hacerlo una español?

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Eh, no, no es a la mejor película extranjera, hablamos del premio grande. Jimmy Kimmel – que hace el late de ABC – se marca esta increíble entrevista en español con Will Farrell para el estreno de Casa de mi Padre y llegan a decir burradas como la del título. No hay que perderse la segunda parte ni la tercera, donde Diego Luna es el que habla en inglés y vindica la esencia de ser mexicano en un juego de idiomas desternillante. ¿Por qué está Lionsgate metida en esto? Por algo que se llama demografía. Estrellas blancas y estrellas mexicanas – bastante globales, por cierto – mientras los de la industria adormilada y sometida siguen esperando a su Godot. ¿Se puede ganar dinero con esto? Sí, se puede. Give me a call. I’m sure you will.

Lo hispano en EEUU visto como esperanza

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El resumen de una intervención de Enrique Cerezo, según Cine y Tele, es la siguiente: “El Presidente de EGEDA afirmó que el cine español e iberoamericano tiene mucho que ofrecer a Estados Unidos, “un país donde los hispanohablantes censados superan ya los 45 millones”. Yo tengo una visión específica sobre esto, adquirida por una de mis actividades principales. En síntesis, con la orientación de la producción que genera el sistema español de incentivos es francamente difícil hacerse un hueco dentro de esa población, es decir, hay y habrá poco que ofrecer. No valen casos aislados casi milagrosos. Al espectador hispano de EEUU, sea cual sea la lengua que use, le gusta el cine de Hollywood. Son el público que más va al cine y su presencia demográfica es clave para garantizar un estreno de éxito en los mercados de referencia de EE.UU así como en el caso del cine familiar e infantil. Esto no se entiende en España por mucho que lo explicamos. Es un nicho tan poderoso que Lionsgate y Televisa lo quieren explotar con no demasiado éxito (por ahora) porque… aún no dominan las claves emocionales. Las películas españolas no tienen espacio si no se crea un marco jurídico y fiscal que incentive la posibilidad de tener distribución propia y productos que funcionen como Hollywood (esto implica que el inglés es básico) y eso es un salto mortal para una legislación que, así lo siento, sobreprotege un modelo pretendidamente de autor, favorece lo localista e incentiva la producción por encima del rendimiento. Por cierto, si la nota es fiel, no son 45 millones de hispanohablantes, hablamos de una población de origen latino de casi cincuenta millones y casi sesenta con indocumentados y con diferentes grados de asimilación al inglés.

Pantelion en el 2011: puede consolidar el mercado latino como nicho industrial con personalidad propia

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La explotación diferenciada del nicho latino como mercado llamémosle autónomo en los Estados Unidos ha estado desaprovechada durante años. El rey del marketing latino en el cine americano, mi amigo Santiago Pozo, lo ha anunciado de modo persistente (por cierto, aparece el día uno en el Españoles en el Mundo dedicado a Los Angeles por si alguien quiere verlo). Televisa siempre estuvo detrás de ello y tras algún fracasó volvió a la carga junto con Lionsgate hace unos meses. Ya tiene algún éxito. Ahora anuncia sus próximos cuatro lanzamientos en un mix entre lengua inglesa y española (el inglés es más seguro, créanme). La cuestión es: ¿cuánto puede hacer la industria local para plantearse aprovechar oportunidades aquí? De verdad, cuesta mucho entender que no se quiera ver con otra mirada…

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