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Más apasionantes conclusiones de Hollywood Reporter sobre #SOPA

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La frase es interesantísima: uno de los represtantes de la MPAA admite que fueron “desbordados en hombres y armamento por el ciberespacio”. Justo a continuación se añade que están aprendiendo a tener presencia online y que ha sido “una pugna en una plataforma en la que en este momento no nos sentimos confortables y estábamos yendo justo contra los que controlan esa plataforma”. Curiosamente, la MPAA tiene un excelente blog (aunque manipulador, exorbitado, y muy pocos seguidores en twitter) capaz de reflejar con eficacia el framing anti-red de la estrategia de comunicación de la asociación de productoras. No basta, evidentemente. La derrota de imagen de Hollywood y de su representante Chris Dodd ha sido verdaderamente grande aunque, no se sabe si sorprendentemente, poco después de la suspensión sine die de la votación el FBI entrara verdaderamente a saco en Megaupload y otorgara una bella compensación. Hollywood Reporter recoge testimonios y valoraciones que indican que, el enorme poder de lobby que hacía que los capos del cine arrasaran imponiendo legislación en el Congreso, se ha hecho conforme a la vieja escuela e ignorando la realidad social de la comunicación actual. Es interesantísimo. A mi me sugiere dos observaciones, por supuesto personales: a) Cuánto se parece a la Ley Sinde o al caso La Noria: grupos de interés sin fuerza para combatir a enemigos fuertes en los pasillos se ven empoderados para influir en los decisores políticos y económicos apoyándose en la rebeldía expresada cibernéticamente y que los medios tradicionales jalean. Escribí un post sobre cómo el mundo del cine español y su ministra se equivocaba al pretender ganar la batalla de la opinión pública confiando en los medios tradicionales. Uno cree que la gente ya no se forma su opinión allí para estos casos, aunque lea y escuche. b) Es interesante el reequilibrio de las fuentes del soft-power americano: reconocen abiertamente que el enemigo a derrotar es Google, capaz de poner también dinero en la batalla de lobbies a lo que se suman servicios globales de origen americano y que es una nueva forma de influencia mundial, imposible saber ya cuánto más decisivo que los iconos que exporta la industria audiovisual yanqui. ¿Podemos verlo como un signo de los tiempos, la mutación del poder a quienes controlan las redes y no en quienes controlan la producción de gustos y modas (ideología por supuesto) a través de los contenidos? Es la razón de todas las políticas culturales del resto del mundo. Seguramente por eso, a Google le va mal en China. Después de todo, el poder de la MPAA reside en su control de la distribución en todo el mundo, eso que ahora sucede ya en la red. La guinda de la derrota de imagen ha sido la amenaza de retirar las donaciones para la campaña de Obama, un presidente que ganó su campaña frente al tradicionalismo de la Sra. Clinton en su capacidad de recaudar mucho más por la red subido en las microdonaciones de cientos de miles ciudadanos de a pie. Perdonen la cursilería: parece un friso de los tiempos que corren.

Estreno legal en Cuevana y más paradojas de la nueva distribución

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Mientras sigo buscando el espacio para argumentar los beneficios del mundo red para los problemas clásicos de lo que conocemos como cine español (insisto e insistiré en la cursiva, es una denominación que ya no alcanza para explicar nada), llego a un enlace que aporta un hecho interesante: Cuevana estrenaría por primera vez una película que no obtuvo distribución en Argentina y que se quedó, por decirlo así, fuera del sistema. El director, que prefiere no tomar partido por los aspectos legales del site argentino, cree que una fracción de los quince millones de usuarios registrados que tiene Cuevana ya es más que suficiente para dar a conocer su trabajo. Esa audiencia se ha construido, obviamente, con el acceso a contenido protegido de mucha notoriedad (no aloja nada, sólo facilita el acceso vía Megaupload) y ese es un aspecto importante. Pero ahora lo que nos interesa es observar como lo que no tiene cabida en las estructuras oficiales (el INCAA) puede, gracias a lo que llamamos la red, ser vista. La cita es reveladora del estado del arte de los verdaderos problemas de hoy: «Hay una explosión de tecnología, todo el mundo puede filmar, todo el mundo puede grabar discos, todo el mundo escribe libros, pero no todo el mundo puede mostrar lo que hace». Salvo que salga a internet: eso es lo que tiene el fenómeno de la desintermediación y el empoderamiento que produce. En unos días, en cuanto su autora lo libere, podremos ver un vídeo financiado mediante crowdfunding en el que una persona con una posición decisiva en la reflexión sobre la distribución online profesional y legal española, dirá que los autores (o todos) debemos contribuir a dar prestigio al estreno en internet. Obvio, se diría en Argentina. Simultáneamente, el mundo de los juegos ofrece otro ejemplo del trabajo de creación de comunidades para soportar la creación: Humble Indie Mumble no sólo recauda 1,2 millones de dólares en dos días (¡también sin DRM!), sino que eligen un sistema de microdonaciones a medida en el que el usuario decide qué parte dona a Cruz Roja y a una ONG dedicada a que los niños enfermos puedan acceder a videojuegos y qué parte va al desarrollador. Todo eso aderezado con información amplísima sobre el dinero recibido que merece la pena ver en su página web. Los nuevos paradigmas empiezan a consolidar sus espacios propios y, cree uno, la cultura no tiene nada que temer: el creador tiene la oportunidad de construir audiencias por si mismo y encontrar su modelo de financiación.