La pugna por las ventanas, el famoso acortamiento constante entre ellas, sigue su proceso seguramente imparable. Cadenas de exhibición americanas amenazan con no estrenar películas que se exhiban en video bajo demanda (satélite, hogares) después de las primeras cuatro/seis semanas desde el estreno. El artificio legal ya existe, pero todo el mundo defiende su parcela y los estudios parece que se apuntan al esquema. Anuncian un precio que se me antoja caro, treinta dólares, pero todo es empezar. La sangre con la exhibición nunca llega del todo al río. Pero ¿qué otra cosa tiene sentido que ocurra? Sí, el lanzamiento en salas es la llamarada comercial para generar la atención. Mundo mutante. Pero hay quien piensa que es una oportunidad de publicidad gratuita y estupenda el hacer la guerra título a título.
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marzo, 2011
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Este artículo de Fortune es un mero relato. Con detalles interesantes en las razones que diferencian a Vimeo de YouTube. Lo que más me interesa es cómo y qué forma encuentran para seguir una estrategia de especialización en el productor independiente, la creatividad, la experiencia de calidad y, en cierta forma, en descremar el mercado. Serás más pequeño, pero no masivo. Blip sigue ahí (haciendo más o menos lo mismo), pero estos de Fortune dicen que Vimeo empieza a ser más molón. Recuerdo tiempos en que se decía que sólo Blip resistiría a YouTube.
Los ingresos por copia han sido tradicionalmente un ratio esencial en la distribución cinematográfica. El paradigma analógico está contenido en ello: puesto que cada sala necesita una copia física para ser proyectada, una forma de medir la rentabilidad de la explotación es el ingreso por cada copia física que ha sido necesaria. Pero la distribución digital cambia eso, mientras una nueva sentencia de muerte circula sobre los blogs. Pau Brunet:
“Cuando comento que el concepto “copia” cambiará radicalmente con la universalización de la digitalización hasta perder su relevancia no es una afirmación gratuita ni apocalíptica. Como muestra un botón: EL OSO YOGUI se estrenó en España con 187 copias, de las cuales 150 fueron digitales en formato 3D que se exhibieron en 275 pantallas. En el conjunto de copias, las 187 se exhibieron en 312 salas. Es decir, por cada copia digital 3D hubo casi dos pantallas. Y no es lo mismo, desde el punto de vista de los datos, usar como referencia las copias que las pantallas en un caso como éste. La taquilla del primer fin de semana de EL OSO YOGUI fue de 1.323.000€. Si usásemos las copias, dividiríamos entre 187 y daría un promedio de 7.074€. Pero en realidad la película se estuvo exhibiendo en 312 salas (que, en caso de no existir copias digitales, se hubiesen correspondido casi con toda seguridad con 312 copias) por lo que usando ésta referencia, resulta que el promedio por pantalla fue de 4.240€, un dato un 40% inferior al que arroja el promedio por copia. Una cifra rozaría el calificativo de muy buena y la otra se queda en aceptable.”
Alguien ha decidido empezar a jugar fuerte hacia el futuro de la televisión conectada. Es una buena noticia y creo que será divertido. Hoy se producía el primer día para la resintonización de los canales de TDT y muchas personas se han encontrado con la aparición de un canal que no esperaban y que se denomina Mundo Interactivo. Sólo tiene un cartel repleto de suspense. A ver lo que tardan en dar la sorpresa, pero de momento dejo que hagan apuestas sobre si es Antena3 o Veo TV. Para hacer la apuesta me preguntaría quién lo necesita más. Hay gente que dice que es Unidad Editorial. Como en el clásico, hasta ahí puedo contar.
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